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【评论】飘逸俏媚书风流——浅谈“美女字体”创始人高沅的书法艺术

来源:东方美术家原创    2017-3-25 19:23:41     作者:作家、书画评论家山榆      编辑:栀子     浏览次数:0

[导读]:高沅,字秋涵,号默石。黑龙江人,1954年出生在浙江省杭州,当代著名的书法家,鉴赏家,收藏家,教育家,社会活动慈善家。毕业于北京师范大学。研究生学历。曾经担任:中央党校主办《市场经济报》周刊编辑部主任,中央党校《党建与经济》杂志社任主编,中宣部思想政治工作研究会《动态》杂志社,任主任,人民日报社《人民论坛》杂志特刊主任,中国消费日报主办经济维权内刊,执行主编.


我认识高沅先生很早。记得当时他在北京一家报社供职,说起来是同行,见面寒暄,互奉师者,给我的印象是,他人很热情,善于表达。听人说,他的字写得很漂亮,但我并未见其墨迹。很长时间,我甚至不知道他的大名,可见我人之粗心。我离京几年后,忽然接到他的电话,他叙及了当年相交的一些细事。说心里话,我基本都忘记了,他还记得如此清楚,令我惭愧。我真的很佩服他有着女人般的细心。朋友说,老高这些年专事书法创作,而且创造了“美女字体”。我想,像他这样细腻的人,才可能写出女性风格的字。我真正对他书法的了解,也是从这时开始的。


作为爱好,老高的书法颇有根基。我不太赞成工作跟爱好搅在一起。职者,生存之业;爱者,灵性之好。把表现灵性的东西作为谋生之道,难免俯就迎合,有违性情。老高是学师范的,教书做编辑大致不离其格,总是施教于人的。了解他的人,都知道他对书法的热度从没因工作忙碌而有所降温,几十年笔耕不辍。工作是工作,爱好是爱好,不相抵触。

因某种机缘,我认识一些书法家。凡有根基的书法家,谈起书法,似乎都有几多辛苦,他们共同的印象是,写字没有几十年的功夫不足以论书法。另外,他们好像也都有些家学渊源和名师指授。这些,老高也都有。高沅的父亲是当地有名的才子,其书法也颇有名气,母亲是教师,家庭的文化氛围给少年高沅以一定的熏陶和影响。他七岁学书法,得到父亲的指导;作为北师大的学子,又得启功的亲授,不可谓之无本之木、师出无名。当然这些都是外因,重要的是他从小对书法就很有天赋,十来岁,他的毛笔字写得就颇有眉目了。父亲觉得他是块学书法的料,开始精心培育。父亲让他从点横撇奈做起,工楷起步,必须做到一丝不苟。他先练楷书,父亲说,楷书不成,行草隶篆,余皆不谈。“颜柳欧赵”,各有千秋,他都耐心临摹,体会其点画要旨,布字结构。有了楷书的底子,再练隶篆行草。名家精劲奇妙的笔力让高沅愈加着迷。从二王到怀素再到苏黄米蔡以及各种碑帖等诸多大家名帖,他均有涉猎。父亲不单纯让他临帖,对他的文化学习也毫不放松。读书除了课本知识,父亲很注重对他的国学修养方面的教育,他能进北师大这样的高等学府读书,在别人看来非等闲得之,而对高沅来说,是水到渠成的事。他还在广泛临帖的时候,就懂得缺少文化内涵的艺术是短命的。所谓妙笔生秀,是精气之所凝,字在笔端,气在笔外,无“气”不成书,气藏山谷,墨洒云间。这“气”正是文化内涵。


我见过毛笔字写得很好的,拆开每一笔画,都中规中矩,几无败笔,整体观之,无可取者。其原因无外乎缺少笔外之“气”。这笔外之“气”,也非一朝一夕之功。练笔如练功,练功先练“气”,气在丹田,功成拳脚。

一个汉字没有几划,写了十几二十年,写不好的,我们身边比比皆是,见怪不怪,似乎网络时代太关注汉字的写法,未免有点OUT了。硬笔写不好,软笔就甭提了。而能提起笔来的,时下好像就该称之为“书法家”了。写的有眉目的称“书法家”也还罢了,写的“龙蛇”绞缠、不辩“你我”的,竟也美其名曰“艺术签名”,也称作“艺术家”,就有点太过牵强了吧。奇怪的是,还深得一些明星的推崇。明星的脸儿公众都认识,认识了脸儿,这才“认识”了“字”,颇有点神秘感。我猜测,这样的签名可能是不想让人知道自己的深浅,从而不至于丢掉写字人的面子。用这种签名保全“面子”,也煞费苦心。拿鞋垫子当面子,你能受得了吗?老高的“美女字体”一点都不玄乎,读过书的人都认识,让老高为你设计个签名,人和字会相得益彰,保证不会辱没你的俊脸儿。


现在,考艺术的中学生越来越多,似乎不远的将来就有一个艺术大繁荣的局面,其实不然,许多中学生不是因为有艺术特长才去投考艺术院校的,而是文化课实在是有“特短”,这就让一些学生走进一个误区,这个误区有的人甚至走了一辈子,也未及堂奥。高沅在北师大学的并非书法,书法依旧是他的爱好。幸运的是,他有机会参加启功教授主讲的大学生书法兴趣班,让他能够面对面地得到导师的教诲真传。我们不仅能在高沅的楷书中看到“颜”的宽博、“柳赵”的健逸、“欧”的险峻,还可见到启功导师的影子。

书法离不开师承。书法,书必有法,而又书无定法,自成一格方可立足于业界。高沅经年临贴,集百家之长,成一家之法,行草隶篆均有建树。

如今自称书法家的,多不胜数,但敢踏险探危独辟蹊径者寥若晨星。在无人涉足的道路上冲在最前面的,不是先锋就是先烈;想做先锋,要有当先烈的勇气。高沅多年来对探索书法革新之路颇费心思,他很想做一个“先锋”,而并非要标新立异,唯求独树一帜。这就像驴友涉山,坦途无异趣,险境才有奇观。让人耳目一新的艺术形式,不致产生审美疲劳,才有欣赏的快感。

高沅临摹诸多碑帖,绝大多数为男人的作品,偶有才女之作,如蔡文姬、卫夫人、杨妹子等女子,她们的书法,虽有清秀婉丽的一面,但终不免笔力矫劲,有诸多不类女子之处。封建宗法制度,女子无才便是德,禁锢了无数女子的聪明才智。她们本该有属于自己独特的艺术天地,承传着阴柔之美,但是,书评家一向以阳刚为宗,拙朴厚重、遒劲奔放似乎才是书家本色。高沅对此有颇多感想,他以自己的细腻,研究了大量的女性书作,发掘她们作品中婉约柔韧之美,进而提升到一个高度,像李易安一样,把女性词学发展成一代词峰。这是一条涉险之路,弄不好前功尽弃,只能做个“先烈”。


高沅几十年书海苦练,铺卷长浪,落笔涛声。在业界,高沅也算是名声鹊起,本可不必涉险求成,但是他是一个难安现状的人。

最近几年,高沅潜心研究中国女性书法。从东晋到明清,以至于当代一些有成就的女书法家,她们不仅在书体上有所建树,诗词歌赋,亦不让须眉。书贵有学者之气,高沅以其深厚的文化功力涉足于女性书法领域。他一个一个地研究中国古代女性字体的成因。唐代才女吴彩鸾的行楷颇多俏丽矜持之美;一代女皇武则天的飞白书如“媚娘”之雅号一样,有婉约娟媚之姿;宋代才女朱淑真的小楷端庄娴雅,颇具闺阁风范……这些都让高沅痴迷临仿,融汇升华。高沅多方寻求她们仅有的文献资料,研究其性格修养,设身处地,精心揣度,反复试验。在创作女体书时,他一改过去的遒扎刚劲之风,渐渐感到自己的手变得纤修灵动,一个个线条柔美轻盈典雅的“女性”字飘逸于笔端。看过高沅“美女字体”书法的人,无论是否方家,都不会认为出自男子之手。我并非说高沅的字“娘娘腔”十足,那样老高会骂我的。他的女体字之所以在业界独树一帜,也深得书法爱好者的喜爱,尤其是女性爱好者,自有它的“爷们”之处。我们还是谈女性吧,说“爷们”我怕读者会产生误解。我们中国的女性,不但有阴柔之美,也是最能隐忍包容的,封建礼教的束缚,社会歧视,造就了她们隐忍坚毅的品性。就拿元代女书法家管道升来说吧,她的丈夫著名书法家赵孟頫五十岁时,欲效仿当时名士纳妾。妻子管道升并没有跟他搅闹,却是写了一首情真意浓的《我侬词》来规劝丈夫:“你侬我侬,忒煞情多;情多处,热似火;把一块泥,捻一个你,塑一个我。将咱两个一齐打破,用水调和;再捻一个你,再塑一个我。我泥中有你,你泥中有我:我与你生同一个衾,死同一个椁。”真是长河万里,水波不兴!看过管道升书法的人,相信能读出其书的“爷们”气,这种“爷们”气不是大开大张的粗犷霸气,而是含蓄内敛,矫劲通达。高沅的“美女字体”就有这样的“韧”与“达”气在点画、在字里、在尺牍间。


    创新并非空中楼阁,总是难脱传统。高沅先生的女体字源自楷隶的基本功,细心之人不难看出魏隶的影子;不等份结构,逸而不险,这是启功大师的格调;糅古今才女才子之长,成一家之体。无论远观近看,都各具风姿,有的如阵云飘空,有的宛若仙娥弄影,有的又似红莲映水,波撇秀颖,妍媚飘香。其长卷短幅,都透着烟姿雨色,格高境远,水墨天成。    


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高沅,字秋涵,号默石。黑龙江人,1954年出生在浙江省杭州,当代著名的书法家,鉴赏家,收藏家,教育家,社会活动慈善家。毕业于北京师范大学。研究生学历。曾经担任:中央党校主办《市场经济报》周刊编辑部主任,中央党校《党建与经济》杂志社任主编,中宣部思想政治工作研究会《动态》杂志社,任主任,人民日报社《人民论坛》杂志特刊主任,中国消费日报主办经济维权内刊,执行主编.


现任的艺术职务有:

世界书画艺术协会,会长

中央国家机关老干部书画院,副院长

中国天地人才书画院,副院长

海峡两岸书法艺术协会,理事

中国炎黄书法家协会,理事

东方艺术画院,副院长

中国名人艺术画院,副院长

                       


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